接受美国大学扎实的基础训练，曾柏庭直言这对他的影响，就是深深对结构着迷，透过本次入围的作品，更可以清楚看到他对于「建筑即结构、结构即建筑」这样的理念，清晰明确地落实在他的建筑创作裡。
回到台湾后，他成立事务所，初期一样面临无人脉，因而度过一段苦无案源的惨澹时期。不过他一试再试，拿到开业后的个案子，即是「台南一中体育馆」。这段创业初期的艰辛、实际施工后的困难，与一路来对于建筑意义的追求，透过这次的专访，让我们一同对这位新锐有更多的认识吧!
建筑作品总习于透过媒体宣传或是杂誌登载，得以让我们看见光鲜亮丽的空间型态，然而在其背后，或许是建筑家经歷一连串焦头烂额的遭遇，才能累积出更成熟的经验来创造作品。当今年轻或年迈的建筑家们，多数也曾经歷过这般艰苦的洗礼。
入围今年ADA新锐建筑奖的曾柏庭，他所负责的Q-LAB台北事务所成立至今有7年光景，员工人数却已接近25人，对于自立门户的国内年轻建筑家来说，这算是规模不小的公司，然而他的事务所成长过程并非一路顺遂，成立初期也曾陷入几乎没有任何设计委託案的困境，直到透过竞图取得「台南一中体育馆」这件设计案，才真正开启属于他事务所的件建筑作品。
曾柏庭在美国求学时，受的建筑教育多是以逻辑理性为主的思考训练，然而在经歷几次旅行之后，逐渐体悟到建筑之于人们精神层面的重要性，因此他谈到了自己对于建筑创作的未来期许：「当初在设计台南一中体育馆时，理性多于感性，不太考虑时空的转换或人的使用，后来设计乌来立体停车场，我已经不把它当作停车场来设计，而是作为隐藏在深山中的雕塑品或博物馆，但是我觉得现在还没有机会做到充满诗意，或让精神层面昇华的建筑，我很期待那件事情的发生。」
当我们回头来看台南一中体育馆，这件象徵曾柏庭开启事务所执业生涯的起点作品，听闻他在公司经营上的各种心路歷程，或许这些看似艰辛却也甜美的故事，可以成为年轻建筑人在未来投入实践理想的路途上，其中一种奋斗的範本。
请介绍一下您的建筑养成背景，让读者对您先有进一步的认识。
曾柏庭：我国中毕业后，便到加拿大念一间私立高中，大学进入美国匹兹堡的卡内基.梅隆大学(Carnegie Mellon University)建筑系就读。这所大学很重视建筑基本知识的养成，但是不太教设计概念，这点很像台湾的专科学校，基本知识教得比较扎实。不过学校在科技和环保这些面向发展得很早，而且非常注重结构、构造、材料、绿建筑这几个领域。
后来我提早半年毕业，回到台湾后，父亲建议我参加台湾的学生竞图，这时才发觉自己不会做设计，所以再申请研究所，进入纽约哥伦比亚大学。哥大主要是学习思考与逻辑的推演。
现在我们事务所做设计会按部就班地整理出计画大纲，包括我回到台湾这几年的作品，都反应出在卡内基.梅隆大学受到结构、构造、材料的训练，以及在哥伦比亚大学接受逻辑思考训练下的影响。
请您谈谈在美国建筑师事务所的工作经验，这些经验带给您现在经营事务所有何影响?
曾柏庭：大学时期，寒暑假我都留在美国工作，记得大叁还是大四的暑假，我到Gensler的建筑师事务所实习，这家事务所的业务以室内设计案为主，建筑设计较少。Gensler纽约的办公室在洛克斐勒中心，记得当时事务所员工有一千人左右，是金字塔形的组织架构，每个层级的工作内容划分非常清楚，他们很重视培养实习生，所以现在我经营事务所，很多观念都源自于当初实习时期所学到的经验。
研究所毕业后的份正式工作，在哥伦比亚大学老师的推荐之下，进到建筑师Rafael Vinoly的事务所。我觉得很幸运，因为我很喜欢Rafael Vinoly设计的东京会议中心，但当时工作很辛苦，每天都加班到凌晨2、3点，隔天一早再继续上班。
那时我在竞图组，一年下来做了约10个竞图案，几乎一个月做一个竞图，每次竞图对手都是国际知名的建筑师，这让我瞭解到，如果要与的建筑师在同一舞台竞争，就得拿出什么看家本领，这对我现在经营事务所有非常大的帮助。
举个例子，当时参加鹿特丹火车站改建的国际竞图，Rafael Vinoly要去做简报时，我才知道他是以秒数来安排简报，假设简报总长是10分鐘，1分鐘60秒，他会规划每一秒要呈现什么内容，我记得非常清楚，因为我负责做3D动画，他会告诉我，在他第7秒鐘的时候，简报要放什么画面，第8秒的时候，模型要从他的右后方递上来，第10秒时，要播放平面图的哪个局部，第13秒时模型要亮起来(笑)，他的每一个竞图都是如此，这让我真正见识到的竞图塬来是这样的操作方式。
后来到贝聿铭建筑师事务所任职，记得工作的第叁天就被骂，因为他们其中一位合伙人认为我不懂怎么画施工图，我听了很纳闷，他就对我说：「施工图是一门艺术。」因为现场工人的学歷、专业背景不尽相同，要让这些人在短时间内，不需要太多思考就能看懂施工图，并且盖出房子，因此是一门艺术。我在贝聿铭的事务所学到很多施工图的精神。
2007年您决定成立事务所时，给自己设立了什么目标?有没有遇过什么样的困难?
曾柏庭：我在2006年4月6日回到台湾，因为离开家人长达十四年了，所以想回来。一到台湾是立即先到潘冀建筑师的事务所，我清楚记得回来的日期，因为当天早上6点飞机抵达，8点我就到了事务所拿些文件，潘先生一见到我就对我说：「有个竞图一个月后要交件，你行李先放下，我们就开始吧!」(笑)。我从那一刻起，到一个月后交图，每天都做到很晚，所以印象很深刻。
在潘先生的事务所工作一年多后，2007年6月离开，11月开始了自己的事务所。当时在新生南路与济南路口租了一个小办公空间，在那裡两年半的时间，事务所都只有两个人，其实很辛苦。在台北没有人脉，当时我的姊姊是财务分析师，她因为职务关係，认识了一些建设公司，甚至帮我争取向建设公司做简报的机会，结果都吃了闭门羹。
2008年上半年，有家建设公司在台北车站附近的基地要规划，我们尝试提案，结果被接受了。我当时也很纳闷，后来才知道由于我们的设计风格很「国外」，建设公司希望整栋卖给摩根.士丹利(Morgan Stanley)这家金融公司，外商看惯了纽约的设计风格，所以就採纳了我们的设计，但是他们不知道我当时只有26、27岁，公司只有两个人(笑)。
签约后，案子做了半年却遇到金融海啸，摩根.士丹利也遭到波及，这个案子便无疾而终了，我们好不容易看见的一道曙光也就消失了。当时台湾的金融业、建筑业环境很惨澹，许多建筑师便转而投入公共工程。从2007年11月开始到2009年，我大概投了15个竞图，输了14个，赢的那一个，就是台南一中体育馆，所以它对我来说，意义深远。
「台南一中体育馆」在您自己的设计概念裡，有提到是将建筑设计与结构系统整合为一体，初的设计构想是怎么出现?
曾柏庭：我在大学时对建筑的结构、构造、材料打下很好的基础知识，进到Rafael Vinoly的事务所，学到很棒的事情是建筑师不需要一开始提出概念，而是先听结构技师或机电技师的意见，透过脑力激盪来产生设计概念。Rafael Vinoly非常重视「建筑即结构」、「结构即建筑」，就如同奥地利建筑师阿道夫.鲁斯(Adolf Loos)所讲的「装饰即罪恶」，我受他们俩的影响很深，所以当我获得台南一中体育馆竞图时，就回想在美国所受到的训练，并试图在这个案子执行这些理念。
台南一中体育馆有几个重要的空间需求，包括两个国际标準篮球场，和一千多席位的观众席能提供毕业典礼使用;另外，面对主要道路的一楼需要尽量透空，所以不能有太多的落柱，在这样的条件下，我当时找了一位结构技师共同思考，我们一起研究这样的难题：结构要如何撑起这个大面积的空间，于是我们想到设计如一座桥，人车通行的桥面就比作刚刚上述提到的大空间，于是就能把这么大的量体支撑在半空中。桥梁结构就是力学系统，建筑立面就是结构，并在材质上忠实反映结构力量，这个案子就是为了实现过去所相信的理念。
多数建筑师都会尽量避免碰触公共工程，但您却参与许多公部门竞图，是什么因素或信念让您愿意投入公共工程?以台南一中体育馆为例，执行过程有没有遇到什么困难?
曾柏庭：台湾建筑业常说「赢得竞图才是恶梦的开始」，我本来不相信，真正遇到了才见识到，不过这对我来说都是一种学习。施工发包，台湾的法规是低价者得标，台南一中体育馆的设计是用清水混凝土构成，结果得标的营造厂没有施作清水混凝土的经验，等于我们得从头到尾教他们。这也是我们个案子，所以很多不懂的部分便去请教专业人士，就是在这样的状态裡把建筑盖出来。
其实每做完一个公共工程，我就会说从此再也不做公共工程，但是下一次公共工程竞图，我又会去参加(笑)，因为完工后能带来一种成就感，这与一般注重市场的住宅案不同，公共工程比较可以表达出自己对设计的概念和理想。所以在2011年，我们又参与了「乌来立体停车场」的设计，也是一场恶梦的开始。
乌来这个案子是一个统包案，因为工程难度高，要处理新旧建筑结构的接合，而设计、营建和预算又必须在很短的时间内完成，因此事务所赔了不少钱。另外，我当时一心一意只想把这个案子做好，一般的建筑师事务所在同一个案子上，多配置2到3个人力，我当时却投入7到8人，这对公司财务其实是会有影响的，所以也把之前赚的钱都赔掉了，不过这案子是个契机，它让我们得到台湾很多大奖，以及美国纽约的建筑奖，虽然赔钱，但是有一些小成就。
对于想参与公共工程的年轻建筑师们，以您的经验，可以给他们什么建议?
曾柏庭：建议从小规模的案子开始，小案子执行时间较短，可以先从小案子瞭解政府执行业务的方式，然后再扩充到大一点的案子，累积多一点经验。
怎么看待ADA新锐建筑奖?
曾柏庭：台湾真的需要这类鼓励年轻人的奖项，让年轻人有机会被看到，这也是我开业至今的感触。透过这类型的奖项，让大众更能认识一些年轻的建筑师，这是一个很好的机会。
对于建筑，您追求的理念是什么?有欣赏哪位建筑师的作品吗?
曾柏庭：2012年的一段旅行经验，改变了我对建筑的一些看法。其中一位是我父亲那年代的建筑师Mario Botta，我在大学时期，对他的作品没有什么感觉，因为不是当下红的建筑师。
当时我们到瑞士一个山峰看Mario Botta设计的Monte Tamaro教堂，那间教堂有一座悬挑在半空中、两侧就是悬崖的桥，沿着桥走到尽头，看到的是一片蓝天和绵延的山脉，端景是一座十字架，现场的感受是很平静的，当下让我觉得这世界只剩我在与上帝对话，那股建筑的力量已超越了我们平常的生活经验，我觉得那才是真正的建筑。
由瑞士建筑师Mario Botta所设计的Monte Tamaro教堂在1996年完工，教堂位在瑞士境内，沿着建在山嵴上的桥樑走到尽头，眼前只见无垠的蓝天、望不尽的山脉，与象徵耶稣基督的十字架。那段空间体验，让曾柏庭感受到，建筑的理性精準与大自然力量的结合，所产生出的那股诗意境界。
还看了Peter Zumthor设计的Therme Vals，这是一家嵌在瑞士山中的温泉饭店，整座饭店空间被水所灌满，在裡面要靠游泳来移动。每间房的水深都不一样，空气中飘散着不同的芳香气味，所有感官都在这栋建筑裡浮现了，这些我在大学、研究所时没有感觉的建筑，经歷了那次旅行，我领会到那才是建筑，也是我目前在建筑上所追求的。
